澎湃新闻获悉，“《身边艺术 II》当代艺术系列展·下期”近日在位于上海陆家嘴的APSMUSEUM举行，展览呈现达米恩·赫斯特（Damien Hirst）、理查德·朗（Richard Long）、奇奇·史密斯（Kiki Smith）、展望、赵赵等20位艺术家的21组艺术作品，延续“身边艺术”的主题，探讨当代艺术与日常生活的关系。

展览现场
此次展览的策展人许子东是文学研究者。在他看来，在中国语境中，现当代文学与现当代艺术是两个概念，中国现当代文学与19世纪西方现实主义、浪漫主义、象征主义等同步；但现当代艺术，基本上直接沿用了西方语境。古典艺术追求优美、崇高，而现当代艺术在大众普遍认知中不一定是美的、带些变形。
之所以以“身边艺术”为题，关注的是当代艺术作品中，较少荒诞和抽象效果的一类，这类作品更讲究具象细节、材料肌理及并置手法。“它们不叙说传奇，却安静的融入我们的日常生活；他们不似阳光般炫目，却分分钟参与了我们的家庭伦理。艺术品与现实生活的微妙界限被严重挑战，从时代角度看，这是平面化碎碎念的后现代主义潮流；从中国社会语境看，这也是从宏大叙事走向日常生活的意识形态背景变化。”许子东说。

展览现场
在展陈设计上，“身边艺术展 I”入口第一件作品是一扇悬置在半空中的门，以此引导观者进入室内，而续展则更多走出室内，走入园林和自然，寻找室内外、家庭与环境的关系。

展览入口，展望的《假山石 164#（六面假山石）》与苗彤的《天上人间》
自然与工业的思辨对话
入口展望的《假山石》与苗彤以《天上人间》为名的岩彩山岭，构成了一组艺术臆想的自然，展望从1995年开始制作的“假山石”系列作品，已经成为艺术家的标志性符号。不锈钢雕塑表面实时反射出一种被扭曲的现实场景，让观者的每一次观看都成为一种独特的个人体验，暗示了一种传统之于现代的文化位置。展览中的《假山石 164#（六面假山石）》包括了一个不锈钢雕塑和大理石、火山石等三个底座。传统中的假山石材被作为底座，而现代不锈钢材料被用来表现艺术作品的假山石，这种转化带着哲学的意味。其后苗彤的岩彩绘画，则将人带回古老的丝绸之路。而后，杨心广的《土壤之上（幻彩蓝绿）》也是室外的自由空间，他通过手工的方式对草木、枯叶等“土壤之上”的自然材料反复喷涂丙烯颜料这样的工业感材料，使植物原本的自然属性逐渐消解，非自然的斑斓颜色给作品增添了一层社会属性，提示着自然已被纳入了人类工业化的生产链条。

展览现场，左一为杨心广的《土壤之上（幻彩蓝绿）》
英国艺术家简·埃登（Jane Edden）的《博物学家文库》和《貘的变奏曲》，则把自然生物做成标本钉在室内精致的框架里，以不同媒介寻找自然与文化之间不规则的交流，这边“标本”式样的作品部分是动物、部分是机械，美丽之余，也唏嘘它们永远飞不起来的精致翅膀。

展览现场，简·埃登的作品《博物学家文库》和《貘的变奏曲》
同样将视野延伸到室外的作品，还有史国威的《生长》和德国艺术家托比亚斯·雷贝格（Tobias Rehberger）（德）挺着肚子的花瓶。

展览现场，理查德·朗的《撒哈拉足迹，埃及》（左）与乔万尼·欧祖拉的《三位一体》
英国艺术家理查德·朗的《撒哈拉足迹，埃及》和意大利艺术家乔万尼·欧祖拉（Giovanni Ozzola）的《三位一体》并排陈列，前者讲述着所谓自然，处处是人类践踏的印记人，后者则是在室内杂乱墙壁中窥视外面的大海，或者说将大海装饰室内的现代派绘图。这种艺术手法更极端的表现，便是赵赵的《弥留》，一只柏油马路上被碾碎的猫的形象，见证了现代文明与大自然的关系。王功新《旁观者》记录了对这种关系的记录方式。

展览现场，王功新《旁观者》（后）与赵赵的《弥留》
在微观中看见思想
在展览中，有一个空间陈列了陈小丹的《盛开》、德国艺术家卡斯滕·霍勒（Carsten Höller）的《双重蘑菇窗》和奇奇·史密斯（Kiki Smith）的猫，这三件作品似乎通入艺术家的微观世界，让观众感受到艺术家所关注的生活日常。

展览现场，陈小丹的作品《盛开——墙系列 2021》（右）与卡斯滕·霍勒的《双重蘑菇窗（一褶）》
陈小丹的《盛开》在砖中构建一个陶瓷世界，像是宋画中的花与蝶，凝结时间和生命，在脆弱与柔美、残酷与荒凉中形成华丽的对比，也是一幕幕鲜活的“自然”。卡斯滕·霍勒是一个热衷于分类的人，他甚至将致幻的菌类世界重新整合到一个学术性的秩序中，正如他在《双重蘑菇窗（二十四褶）》中所展示的那样。在此次展览呈现的是其中一褶，一半是野生蘑菇，另一半是以其毒性和精神活性而闻名的毒蝇伞蘑菇，带着颠覆性智慧。奇奇·史密斯以椴木胶合板手工上色的猫，被命名为《花束》，同时显示了猫的器官、细胞和神经结构。这件不大的作品，实际上融合了艺术家对身体与所有其他生物和宇宙之间结合的探索。

展览现场，奇奇·史密斯，《花束》，激光切割椴木胶合板，手工上色，2016

展览现场，帕斯卡尔·马尔蒂那·塔尤，《帕斯卡尔娃娃》水晶、综合材料，2019
达米恩·赫斯特（Damien Hirst）放大的药丸，延续了他关于当代人对于科学和药品信赖关系的探索，帕斯卡尔·马尔蒂那·塔尤（Pascale Marthine Tayou，喀麦隆）的精致娃娃带着其本身的文化传统。直至任冷霏的《翻新》回到了家庭本身，她通过不同时空的照片“拼贴”让家庭成员再次相聚，似乎透露着一个独自生活在海外的年轻人对于家庭和亲情的眷念。作品名为“翻新”，但所拍摄的房子却是一个翻新暂停的状态，其原因为何应该也是作品想要表达的暗线。

展览现场，任泠霏，《翻新》，收藏级艺术微喷，1680x1092mm，2021
周啸虎的视频作品《地上乐园-V》在室外大屏作为“身边的”公共艺术展出，这件作品也参加了第十四届上海双年展“宇宙电影”。视频中，周啸虎与浙江泰顺民间提线木偶剧团合作，操纵真人大小的木偶在浙南丽水缙云、山区水力发电站，钒矿旧工业区等各地进行表演，在山水和旧工业景观中往复切换。

室外空间中呈现周啸虎的视频作品《地上乐园-V》
从宏大叙事到日常生活，“故事常常不在画面和美学效果里，而在材料和制作过程中。在此，艺术往往不太追求‘崇高’，不太崇拜大江大海、英雄传说，不太迷恋崇山峻岭、大浪淘沙。天地沧桑之类的主题，在当代艺术中，通常会以更抽象的形式默默呈现。”许子东说。